看蔡明亮的電影，很多人都會有很多問題—或許真的是看不懂；或者真的是不理解。
對我來說，馬來西亞人願意進來看，叫做“不容易”。
因爲他的電影都被歸類成“看不懂”的藝術電影。
可能是因爲想看看蔡導是不是真的如報紙上指責的將馬來西亞醜陋的一面曝露出來，所以大家來了。
欣慰的是，從電影院中的人的反映看來，我想大家跟我一樣只是覺得一切看起來就是那麽親切，因爲那些就是我們身邊每天看到的人和事。
無論是那茨厰街的炒麵擋。
還是富都（PUDU）監獄斑駁的壁畫。
還有那些戰前的老店屋；車站的盲人賣唱……
其實，蔡導的作品，我也多數是看不太懂的。
但是《黑眼圈》，我卻好像有一點看得懂了。
我不敢說看得很懂，但是我覺得這套電影好像讓我比較容易接近蔡導。
可能是因爲熟悉的馬來西亞景物，讓我貼近他一點。
我時常也忘了，他也是馬來西亞人。
這套電影，讓我又想起來他是馬來西亞人。
首先，真的是要稱讚李康生和陳湘琪。
在電影的世界裏，他們將自己抛棄了。
在他們身上可以看見的，就是一個演員的表演。
我看著看著，也忘記了他們其實是李康生和陳湘琪。
他們怎麽可以演到這樣無我？
很多的巨星，所謂的橫行紅地毯的天王天后，有多少人可以像他們演到那麽無我的境界。
也許是因爲身在馬來西亞，他們也是異鄉人，可以深刻地感受異鄉人的哀愁。也不是在演著別人，就是演著自己。
而我們可愛的諾曼，他的動作不是造作的，就是平時的自己。難得的他不覺得這是成就自己成名的路，拍完電影他依舊回去自己的糕點攤賣糕點，享受了過程安然的回到平凡的幸福。
還有蔡寶珠，出色的舞臺演員，誰說只有國外的演員可以那麽放？
其實只要開一扇窗給我們來自大馬的演員，他們也可以探出頭來。
眼中的他們是演員，不是明星，是那麽的可敬。
這部電影，床隱喻著依歸、歸宿。
看看我們的人生，和床似乎脫不了節。
人在床上做愛製造生命，人也在床上誕生，睡眠佔據人生的一半；最後可以的話，好命的在床上咽下最後一口氣。
床的柔軟舒適，讓諾曼飾演的外勞千辛萬苦也要將它搬回去。
李康生在床上癱瘓，想象自己的因爲病痛截斷的人生，他的魂魄一直在外面流浪遊移。
陳湘琪在擁擠的閣樓上渴望的就是一張床，她不願在冰冷骯髒的地板上和李康生歡好，她執意快樂就是要在一張床上。
我們都需要有一個可以依靠的懷抱，也許就是那穩穩躺在地上的床，就是我們辛勞一天之後無論如何都會投入的安穩懷抱。
最後的畫面大家睡在一張床上在水上漂流，殊途同歸享受著安睡的寧靜；不再孤獨。
其實，可以從電影感受蔡導想家的痕跡。
有人說過，你雙腳第一次踩踏的土地，你永遠也不會忘記。
你可以發現，蔡導就是要永不修飾的方式，告訴外面的人，這就是他來自的地方。
無論去過多少城市，不能忘記的印象，就是家的印象。
他想拍的，是對這個家的印象，也是回家的紀念。
在拍完許多城市之後，他要宣告世界，他終于回家了。
這個叫馬來西亞的地方。
回家，有人共鳴，無論是不是笑了，都不再孤獨-Not Alone.
一天正在上班，手機突然響起。
（一）
吾有心，就是悟。
差一點就忘記生病是什麽樣的感覺了.......